{"id":1631,"date":"2021-09-03T15:17:41","date_gmt":"2021-09-03T13:17:41","guid":{"rendered":"http:\/\/jeanarnaud.fr\/?p=1631"},"modified":"2023-08-15T15:44:51","modified_gmt":"2023-08-15T13:44:51","slug":"cv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/2021\/09\/03\/cv\/","title":{"rendered":"CV"},"content":{"rendered":"\n<p>Artiste et professeur en Arts plastiques \u00e0 Aix-Marseille Universit\u00e9, France.<\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e9 le 06\/09\/1958 \u00e0 Saint-Tropez (France)&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong> Expositions personnelles depuis 2001<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>2023 &#8211; <em>Essences<\/em>, Atelier Jean-Pierre Montaron, La Livini\u00e8re, France ;<\/li>\n\n\n\n<li>2022 &#8211; <em>L&rsquo;ormolivier<\/em>, Ramatuelle, France ;<\/li>\n\n\n\n<li>2020-21 \u2013 S<em>ervale<\/em>\u00a0(\u00c0 la lisi\u00e8re), Universit\u00e9 de Tartu, Estonie\u00a0;<\/li>\n\n\n\n<li>2018 \u2013&nbsp;<em>Sid\u00e9ration \u2013 Narcisse, M\u00e9duse et Cie<\/em>, mus\u00e9e des moulages (MuMo), Lyon&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2011\u00a0\u2013\u00a0<em>Pas vu<\/em>, centre d\u2019art de la Villa Tamaris, La Seyne \/ mer\u00a0;<\/li>\n\n\n\n<li>2010\u2013<em>&nbsp;Souffles<\/em>, Passage de l\u2019art, Marseille&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2009&nbsp;\u2013&nbsp;<em>Jean Arnaud<\/em>, Maison Jean Vilar, Avignon ;<\/li>\n\n\n\n<li>2009&nbsp;\u2013&nbsp;<em>DANS le paysage<\/em>, Art Positions, Marseille&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2002 \u2013&nbsp;<em>Figures et agonies de l&rsquo;eau<\/em>, centre d\u2019art Le Moulin, La Valette&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2001&nbsp;\u2013&nbsp;<em>Entretemps<\/em>&nbsp;&#8211; C.A.I.R.N centre d&rsquo;art, galerie de la R\u00e9serve g\u00e9ologique de Haute-Provence et du Mus\u00e9e Gassendi, Digne&nbsp;;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Expositions et manifestations artistiques collectives depuis 2010\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>2021 (juin-ao\u00fbt) \u2013&nbsp;<em>\u00dclimalt armas kooselu<\/em>&nbsp;(Extremely Cute Cohabitation), jardin botanique de Tartu&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2020-21 (d\u00e9cembre\/avril) \u2013&nbsp;<em>Le temps retrouv\u00e9<\/em>, Centre d\u2019art de la Villa Tamaris, La Seyne-sur-Mer&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2020 (janvier\/mai),&nbsp;<em>Kal\u00e9idoscopie<\/em>, galerie du Canon, Toulon.<\/li>\n\n\n\n<li>2020 (janvier\/mars) \u2013&nbsp;<em>R\u00eavons l\u2019espace&nbsp;!<\/em>, Mus\u00e9e des tapisseries, Aix-en-Provence organisation association Perspectives)&nbsp;;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>2019 (juin) \u2013&nbsp;<em>L\u2019eau n\u2019est jamais la m\u00eame<\/em>, Maison de l\u2019universit\u00e9 Jean Monnet, Saint-Etienne&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2018-19 \u2013&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.naimaunlimited.com\/biblio\/biomorphisme-approches-sensibles-et-conceptuelles-des-formes-du-vivant\/\"><em>Biomorphisme<\/em><\/a>, Friche Belle de Mai, Marseille&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2018 (octobre) \u2013&nbsp;<em>MOW ARTY&nbsp;<\/em>(Marseille Octopus Worldwide),&nbsp;Docks-Village, Marseille&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2017-18 \u2013&nbsp;<em>Sauver sa peau<\/em>, galerie Zola, Cit\u00e9 du Livre, Aix-en-Pce&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2017 \u2013&nbsp;<em>Secrets de nature<\/em>, dans le cadre de \u00ab&nbsp;Botanic\u2019 art&nbsp;\u00bb, Centre d\u2019art La Falaise, Cotignac (Var, France)&nbsp;;&nbsp;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>2016-17 \u2013&nbsp;<em>Une (Re)pr\u00e9sentation<\/em>, Centre d\u2019art de la Villa Tamaris, La Seyne-sur-Mer&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2016 \u2013&nbsp;<em>Ah si j\u2019avais des sous&nbsp;!<\/em>, galerie Art Est-ouest, Marseille&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2016 \u2013&nbsp;<em>Photologies<\/em>&nbsp;\u2013 Biennale de la photo d\u2019Aubagne, Espace Bras d\u2019or&nbsp;;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>2015-16 \u2013&nbsp;<em>M\u00e9moires d\u2019\u00e9l\u00e9phants<\/em>, galerie Gourvennec Ogor (Marseille 5\/12\/2015) et H\u00f4tel Windsor \u2013 Chambres d\u2019artistes (Nice, 4\/02\/2016)&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2014&nbsp;\u2013&nbsp;<em>Collection de la Villa Tamaris&nbsp;: une relecture<\/em>, Centre d\u2019art de la Villa Tamaris, La Seyne-sur-Mer&nbsp;(avec catalogue) ;<\/li>\n\n\n\n<li>2014 (et depuis une douzaine d\u2019ann\u00e9es) \u2013 A<em>teliers portes ouvertes&nbsp;<\/em>(ateliers&nbsp;<em>La vitrine<\/em>,&nbsp;<em>Art-Positions<\/em>,&nbsp;<em>Les Capucins<\/em>), avec l\u2019association&nbsp;<em>Ch\u00e2teau de Servi\u00e8res<\/em>, Marseille ;<\/li>\n\n\n\n<li>2013&nbsp;\u2013&nbsp;<em>Zarbie Dolls<\/em>, galerie Andiamo, Marseille (avec catalogue);<\/li>\n\n\n\n<li>2012&nbsp;\u2013&nbsp;<em>Paysage avec figures absentes<\/em>, galerie Le Garage, Lorgues (Var, France)&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2011 \u2013&nbsp;<em>Drawing in an expanded field<\/em>, Centre d\u2019art actuel des Chartreux, Bruxelles (avec catalogue) ;<\/li>\n\n\n\n<li>2011 \u2013&nbsp;<em>R\u00eaves de plomb et petites fantaisies militaires<\/em>, avec Pierre-Gilles Chaussonnet, Centre d\u2019art&nbsp;<em>Les Perles<\/em>, Barjols, France&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2010&nbsp;\u2013&nbsp;<em>Aquarium<\/em>, Galerie des P\u00e9nitents Bleus et L\u2019Antenne, Arles, France&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2006 \u00e0 2014, 2003, 2002&nbsp;: A<em>teliers portes ouvertes&nbsp;<\/em>(ateliers&nbsp;<em>La vitrine<\/em>,&nbsp;<em>Art-Positions<\/em>,&nbsp;<em>Les Capucins<\/em>), avec l\u2019association&nbsp;<em>Ch\u00e2teau de Servi\u00e8res<\/em>, Marseille, France.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Catalogues d\u2019expositions depuis 2001<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>Jean Arnaud &#8211; PAS VU<\/em>, cat. exposition Centre d\u2019art de la Villa Tamaris, La Seyne\/Mer,&nbsp;2011 (textes de Thomas Golsenne et de Robert Bonnacorsi)&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li><em>Drawing in an expanded field<\/em>, cat. exposition Centre d\u2019art actuel des Chartreux, Bruxelles, Presses de l\u2019Acad\u00e9mie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles,\u00a02011 ;<\/li>\n\n\n\n<li><em>Jean Arnaud\u00a0&#8211; Entretemps<\/em>, cat. exposition C.A.I.R.N Centre d\u2019art, assoc. Marseille Attitudes, R\u00e9serve g\u00e9ologique de Haute-Provence et Mus\u00e9e Gassendi, Digne, 2001.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Ouvrages, direction et co-directions d\u2019ouvrages (imprim\u00e9s et en ligne)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>2023 (\u00e0 para\u00eetre novembre)\u00a0\u2013\u00a0<em>Images en tr@nsit<\/em> ;\u00a0revue<em>Turbulences<\/em>\u00a0n<sup>o<\/sup>\u00a01, sld. J. Arnaud, D. Beyrouthy, A. Guillo, LESA, AMU\u00a0;\u00a0<\/li>\n\n\n\n<li>2023 \u2013\u00a0<em>Biomorphisme<\/em>.\u00a0<em>Approches sensibles et conceptuelles des formes du vivant,\u00a0<\/em>sld. D. Romand, J. Bernard, S. Pic et J. Arnaud\u00a0;\u00a0Naima \/ PUP, 457 pages ;<\/li>\n\n\n\n<li>2021 \u2013&nbsp;<em>Sauver sa peau<\/em>&nbsp;\/&nbsp;<em>Naturalisation et repr\u00e9sentation animale<\/em>, sld. Jean Arnaud.&nbsp;&nbsp;<a href=\"https:\/\/sauversapeau.org\/\">Rep\u00e9r\u00e9 ici&nbsp;<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>2018 \u2013&nbsp;<em>Espaces d\u2019interf\u00e9rences narratives &#8211; Art et r\u00e9cit au XXI<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle<\/em>, sld. Jean Arnaud, Toulouse, Presses universitaires du Midi, coll. \u00ab&nbsp;L\u2019art en \u0153uvre&nbsp;\u00bb, 375 pages&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2015 \u2013&nbsp;<em>La Figure \u00e0 l\u2019\u0153uvre,<\/em>&nbsp;sld.&nbsp;Jean Arnaud (\u00e9tudes offertes \u00e0 Michel Gu\u00e9rin), Presses universitaires de Provence, 260 pages&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2014 \u2013&nbsp;<em>L\u2019espace feuillet\u00e9 dans l\u2019art moderne et contemporain<\/em><strong>,&nbsp;<\/strong>Presses universitaires de Provence, 178 pages;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Chapitres d\u2019ouvrages\u00a0(imprim\u00e9s et en ligne)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>2021 \u2013 \u00ab&nbsp;Le composite comme outil critique&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Images et espaces composites<\/em>, sld. Damien Beyrouthy, PUP&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2021 \u2013 \u00ab&nbsp;Improbables gen\u00e8ses&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Biomorphisme<\/em>.&nbsp;<em>Approches sensibles et conceptuelles des formes du vivant,<\/em>&nbsp;sld. D. Romand, J. Bernard, S. Pic et J. Arnaud&nbsp;; Naima, en ligne.&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.naimaunlimited.com\/biblio\/biomorphisme-approches-sensibles-et-conceptuelles-des-formes-du-vivant\/\">Rep\u00e9r\u00e9 ici&nbsp;<\/a>:&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>2021 \u2013 \u00ab&nbsp;L\u2019artiste et la dynamique du vivant&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Biomorphisme<\/em>.&nbsp;<em>Approches sensibles et conceptuelles des formes du vivant<\/em>, sld. D. Romand, J. Bernard, S. Pic et J. Arnaud&nbsp;; Naima&nbsp;(en ligne.&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.naimaunlimited.com\/biblio\/biomorphisme-approches-sensibles-et-conceptuelles-des-formes-du-vivant\/\">Rep\u00e9r\u00e9 ici&nbsp;<\/a>:<\/li>\n\n\n\n<li>2020 \u2013 \u00ab&nbsp;Le r\u00eave et la raison &#8211;&nbsp;Cr\u00e9ation artistique, recherche et doctorat&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Recherche-cr\u00e9ation&nbsp;: m\u00e9thodologie didactique dans les arts et la technologie<\/em>, sld. Grazia Giacco, John Didier, Sabine Chatelain et Fr\u00e9d\u00e9ric Verry,Louvain-la-Neuve, EME Editions, coll. \u00ab&nbsp;CREArTe&nbsp;\u00bb, p. 13-32&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2019 \u2013&nbsp;\u00ab&nbsp;Touching to see&nbsp;\u00bb (2<sup>nd<\/sup>&nbsp;version),&nbsp;<em>Michael Snow<\/em>, sld. Annette Michelson &amp; Kenneth White, New York \u2013 USA, M.I.T. Press, coll. \u00ab October Files \u00bb, n<sup>o<\/sup>&nbsp;24,&nbsp;trad. Molly Stevens&nbsp;p. 149-166;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>2019 \u2013&nbsp;\u00ab&nbsp;Biomorphisme&nbsp;\u00bb,&nbsp;J. Arnaud, A. De Beauffort, J. Bernard,&nbsp;<em>R\u00e9alit\u00e9s de la recherche (collective) en arts<\/em>, sld. Pierre Baumann, Presses universitaires de Bordeaux, p. 47-74&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2018 \u2013 \u00ab&nbsp;Cr\u00e9ation artistique comme recherche et recherche universitaire&nbsp;: interf\u00e9rences&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>De l\u2019atelier au labo. Inventer la recherche en art et design<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Catherine Chomarat, Hermann, p. 181-194;<\/li>\n\n\n\n<li>2018 \u2013 \u00ab&nbsp;Mati\u00e8res \u00e0 raconter, mani\u00e8res de dire&nbsp;\u00bb, introduction&nbsp;<em>Espaces d\u2019interf\u00e9rences narratives &#8211; Art et r\u00e9cit au XXI<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle<\/em>, sld. Jean Arnaud, Presses universitaires du Midi, universit\u00e9 Toulouse Jean Jaur\u00e8s, p. 15-33 ;<\/li>\n\n\n\n<li>2016 \u2013 \u00ab&nbsp;Usure et r\u00e9paration&nbsp;dans les pratiques appropriationnistes modernes et contemporaines&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>L\u2019usure, exc\u00e8s d\u2019usages et b\u00e9n\u00e9fices de l\u2019art<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Pierre Baumann et Am\u00e9lie de Beauffort,&nbsp;Presses universitaires de Bordeaux\/Acad\u00e9mie royale des Beaux-arts de Bruxelles, p. 142-157&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2015 \u2013 \u00ab&nbsp;Souffles et Entrelacs&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>La Figure \u00e0 l\u2019\u0153uvre. \u00c9tudes offertes \u00e0 Michel Gu\u00e9rin,<\/em>&nbsp;sld<em>.&nbsp;<\/em>Jean Arnaud,<strong>&nbsp;<\/strong>PUP Aix-en-Provence, p. 109-119;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>2014 \u2013 \u00ab&nbsp;Les m\u00e9tamorphoses du voile \/ \u00e9cran&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Esth\u00e9tiques du voile<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Dominique Cl\u00e9venot,&nbsp;Toulouse, Presses universitaires du Mirail, p. 71-83 ;<\/li>\n\n\n\n<li>2014 \u2013 \u00ab&nbsp;La brume et les paradoxes du flou dans les \u0153uvres plastiques&nbsp;au d\u00e9but du XXI<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>La brume et le brouillard dans la science, la litt\u00e9rature et les arts<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Karin Becker et Olivier Lepl\u00e2tre,<strong>&nbsp;<\/strong>Hermann\/M\u00e9t\u00e9os, p. 517-539&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2013&nbsp;\u2013 \u00ab&nbsp;Aveuglements &#8211; Destruction et \u00e9mergence du visible dans les photos de Christopher Wool et de V\u00e9ronique Joumard&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Protocole et photographie contemporaine<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Dani\u00e8le M\u00e9aux,<strong>&nbsp;<\/strong>CIEREC, Presses universitaires de Saint-Etienne, p. 299-314&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2010 \u2013 \u00ab&nbsp;Ici, l\u00e0-bas &#8211; Peinture combinatoire et imaginaire des lointains&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Le voyage cr\u00e9ateur &#8211; Exp\u00e9riences artistiques et itin\u00e9rance<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Eric Bonnet,<strong>&nbsp;<\/strong>Paris, L\u2019Harmattan\/Eidos, p. 99-114&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2009 \u2013 \u00ab\u00a0L\u2019\u0153uvre nu\u00e9e\u00a0: lumi\u00e8re, couleur et troubles de l\u2019air dans l\u2019art contemporain\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Faire \u0153uvre, transparenceet opacit\u00e9<\/em>,\u00a0sld.\u00a0Bernard Paquet,<strong>\u00a0<\/strong>Qu\u00e9bec, Publications de l\u2019Universit\u00e9 Laval, p. 185-193;<\/li>\n\n\n\n<li>2008 \u2013 \u00ab&nbsp;Les v\u00eatements de l\u2019histoire &#8211; Sigmar Polke, Jean-Luc Godard et le montage par superposition&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Le montage dans les arts aux XX<sup>e<\/sup>&nbsp;et XXI<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cles<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;S. Co\u00ebllier,&nbsp;LESA, Publications de l\u2019Universit\u00e9 de Provence, p. 145-160&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2008 \u2013 \u00ab&nbsp;Troubles de l\u2019air &#8211; Transparence brumeuse et couleur dans l\u2019art contemporain&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>La transparence comme paradigme<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Michel Gu\u00e9rin,&nbsp;LESA, Publications de l\u2019Universit\u00e9 de Provence, p. 297-325&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2007 \u2013 \u00ab&nbsp;La densit\u00e9 du vide &#8211; Le r\u00e9el et la fiction dans les \u0153uvres transparentes de Robert Rauschenberg et de Gerhard Richter&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Les limites de l\u2019\u0153uvre<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Michel Gu\u00e9rin et Pascal Navarro,<strong>&nbsp;<\/strong>LESA, Publications de l\u2019universit\u00e9 de Provence, p. 141-156&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2005 \u2013 \u00ab&nbsp;Toucher pour voir &#8211; Contact et dur\u00e9e dans les \u0153uvres photographiques de Michael Snow&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Histoire et esth\u00e9tique du contact dans l\u2019art contemporain<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Sylvie Coellier,<strong>&nbsp;<\/strong>LESA, Publications de l\u2019universit\u00e9 de Provence, p. 211-228&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2004 \u2013 \u00ab&nbsp;Entrelacs et ruses de la pieuvre&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Figures de l\u2019art<\/em>&nbsp;n<sup>o<\/sup>&nbsp;8 (<em>Animaux d\u2019artistes<\/em>),&nbsp;sld.&nbsp;Bernard Lafargue,Publications de l\u2019Universit\u00e9 de Pau, p. 341-362.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Articles dans des revues \u00e0 comit\u00e9 de lecture, nationales et internationales\u00a0(imprim\u00e9s et en ligne)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>2022 \u2013 \u00ab\u00a0Confused Forces. The Tree, Living Memory in Twenty-First Century Art\u00a0\u00bb,\u00a0<em>ILS<\/em>\u00a0<em>(Interdisciplinary Literary Studies: A Journal of Criticism and Theory)<\/em>, vol. 24, n<sup>o<\/sup>\u00a02, Pennsylvania State University Press, p. 254-291. <a href=\"https:\/\/hal-amu.archives-ouvertes.fr\/hal-04117910\">https:\/\/hal-amu.archives-ouvertes.fr\/hal-04117910<\/a><\/li>\n\n\n\n<li>2020 \u2013 \u00ab&nbsp;Le r\u00eave et la raison &#8211;&nbsp;Cr\u00e9ation artistique, recherche et doctorat&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Recherche-cr\u00e9ation&nbsp;: m\u00e9thodologie didactique dans les arts et la technologie<\/em>, sld. Grazia Giacco, John Didier, Sabine Chatelain et Fr\u00e9d\u00e9ric Verry,Louvain-la-Neuve, EME Editions, coll. \u00ab&nbsp;CREArTe&nbsp;\u00bb, p. 13-32&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2020 \u2013 \u00ab\u00a0Sid\u00e9ration\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Textimage \/ Le conf\u00e9rencier<\/em>, \u00e9t\u00e9 2020\u00a0;\u00a0actes du colloque<em>\u00a0R\u00e9cits en images de soi \u2013 Dispositifs<\/em>\u00a0(universit\u00e9s\u00a0Lyon 2 et Lyon 3, 22-24 mars 2018).\u00a0<a href=\"https:\/\/www.revue-textimage.com\/conferencier\/sommaire\/10_sommaire.html\">Rep\u00e9r\u00e9 ici\u00a0<\/a>;<\/li>\n\n\n\n<li>2019 \u2013 \u00ab&nbsp;Images en tr@nsit &#8211; Territoires et m\u00e9diums&nbsp;\u00bb,&nbsp;article collectif (J. Arnaud, D. Beyrouthy, Ch. Buignet, A. Guillo, B. Goosse, F. M\u00e9tais, J. Lalonde, C. Nosella, S. Paquet, F. Pouillaude, C. Renard, T. Ruiz),&nbsp;en ligne sur le Carnet de Recherche de l\u2019OIC (Observatoire de l\u2019imaginaire contemporain), UQAM, Montr\u00e9al.&nbsp;<a href=\"http:\/\/oic.uqam.ca\/sites\/oic.uqam.ca\/files\/images_en_trnsitdefinteractif.pdf\">Rep\u00e9r\u00e9 ici 1<\/a>. &nbsp;<a href=\"http:\/\/oic.uqam.ca\/fr\/carnets\/images-en-transit-territoires-et-mediums\">Rep\u00e9r\u00e9 ici 2&nbsp;<\/a>:&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>2016-2019 \u2013 \u00ab Argumentaire scientifique&nbsp;: Biomorphisme. Approches sensibles et conceptuelles des formes du vivant&nbsp;\u00bb, article collectif (J. Bernard, S. Pic, J. Arnaud, D. Romand, B. Morizot, X. Caubit, P. Briggs, S. Bodea). Texte \u00e9volutif du groupe de recherche Biomorphisme.&nbsp;<a href=\"https:\/\/biomorphisme.hypotheses.org\/files\/2019\/10\/Argumentaire-m%C3%A0j-08102019.pdf\">Rep\u00e9r\u00e9 ici<\/a>;<\/li>\n\n\n\n<li>2015 \u2013 \u00ab&nbsp;Le dessin satur\u00e9 \u2013 R\u00e9flexions sur quelques \u0153uvres graphiques contemporaines (Ghada Amer, Pierre Bismuth, Julie Mehretu)&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>La Part de l\u2019\u0153il&nbsp;<\/em>n<sup>o&nbsp;<\/sup>29&nbsp;<em>(Le dessin dans un champ \u00e9largi)<\/em>,&nbsp;sld.&nbsp;Lucien Massaert, Bruxelles, p. 28-41&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2014 \u2013 \u00ab&nbsp;Animal et strat\u00e9gies furtives dans l\u2019art au d\u00e9but du XXI<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Figures de l\u2019art<\/em>&nbsp;n<sup>o&nbsp;<\/sup>27 (<em>Animal\/humain&nbsp;: passages<\/em>),&nbsp;sld.&nbsp;Dani\u00e8le M\u00e9aux (CIEREC),&nbsp;Presses universitaires de Pau et des Pays de l\u2019Adour,&nbsp;p. 269-280;<\/li>\n\n\n\n<li>2011 \u2013 \u00ab&nbsp;Archa\u00efsme animal dans l\u2019art figuratif au XXI<sup>e<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Figures de l\u2019art<\/em>&nbsp;n<sup>o<\/sup>&nbsp;19<em>&nbsp;<\/em>(<em>L\u2019archa\u00efque contemporain<\/em>),&nbsp;sld.&nbsp;Dominique Cl\u00e9venot,&nbsp;Presses Universitaires de Pau et des Pays de l\u2019Adour, p. 165-181&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>2008 \u2013 \u00ab&nbsp;La d\u00e9pouille et l\u2019\u00e9cran \u2013 Mat\u00e9rialit\u00e9s de l\u2019image-dur\u00e9e chez Michael Snow&nbsp;\u00bb, revue internationale en ligne&nbsp;<em>Les intrigues \u2013 Rivista libera critica pixelata di cinema diverso<\/em>;<\/li>\n\n\n\n<li>2008 \u2013 \u00ab&nbsp;Portrait &#8211; C\u00e9cile Bart&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Critique d\u2019art<\/em>&nbsp;n<sup>o<\/sup>&nbsp;32, automne 2008, p. 119;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>2005 \u2013 \u00ab&nbsp;Touching to see&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>October<\/em>&nbsp;n<sup>o<\/sup>&nbsp;114, M.I.T. Press, New York \u2013 USA, Fall 2005, trad. Molly Stevens, p. 5-16.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Autres publications<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>2019 \u2013&nbsp;<em>Du poulpe \u00e0 la pieuvre \u2013 Rumeurs\/couleurs\/saveurs<\/em>, Jean Arnaud et Vladimir Biaggi, Marseille, \u00e9ditions des F\u00e9d\u00e9r\u00e9s&nbsp;;<\/li>\n\n\n\n<li>1995 \u2013\u00a0<em>Poulpes, seiches, calmars &#8211; Mythes et gastronomie<\/em>, Jean Arnaud et Vladimir Biaggi, Marseille, \u00e9ditions Jeanne Laffitte.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Artiste et professeur en Arts plastiques \u00e0 Aix-Marseille Universit\u00e9, France. N\u00e9 le 06\/09\/1958 \u00e0 Saint-Tropez (France)&nbsp; Expositions personnelles depuis 2001 Expositions et manifestations artistiques collectives depuis 2010\u00a0\u00a0\u00a0 Catalogues d\u2019expositions depuis 2001 Ouvrages, direction et co-directions d\u2019ouvrages (imprim\u00e9s et en ligne) Chapitres d\u2019ouvrages\u00a0(imprim\u00e9s et en ligne) Articles dans des revues \u00e0 comit\u00e9 de lecture, nationales et [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false}}},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-1631","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/s8lpGt-cv","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1631","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1631"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1631\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1730,"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1631\/revisions\/1730"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1631"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1631"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1631"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}