{"id":272,"date":"2017-03-01T12:27:28","date_gmt":"2017-03-01T11:27:28","guid":{"rendered":"http:\/\/jeanarnaud.fr\/?p=272"},"modified":"2017-08-15T12:03:52","modified_gmt":"2017-08-15T10:03:52","slug":"figures-et-agonies-de-leau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/2017\/03\/01\/figures-et-agonies-de-leau\/","title":{"rendered":"Figures et agonies de l’eau"},"content":{"rendered":"

Figures et agonies de l’eau<\/em>\u00a0\/\/<\/span> Centre d’art Le Moulin, La Valette-du-Var\u00a0\/\/\u00a02002<\/span><\/p>\n

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TEXTE CRITIQUE<\/span>
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2002 – Natacha Pugnet,\u00a0<\/span>Figures et agonies de l\u2019eau<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Dire que\u00a0Figures et agonies de l\u2019eau<\/span>\u00a0se situe dans le prolongement logique des travaux que Jean Arnaud pr\u00e9senta lors des expositions pr\u00e9c\u00e9dentes n\u2019est pas une formule vaine. En effet, les trois s\u00e9ries de dessins ainsi que celle des\u00a0Peaux<\/span>\u00a0tirent leur origine mat\u00e9rielle de productions ant\u00e9rieures. Le r\u00e9emploi d\u2019\u0153uvres graphiques figurant poulpes, seiches et calamars, ainsi que l\u2019utilisation des moules en \u00e9lastom\u00e8re m\u00e9tamorphos\u00e9s en\u00a0D\u00e9pouilles<\/span>, permet \u00e0 l\u2019artiste de cristalliser des enjeux plastiques et s\u00e9mantiques jusque-l\u00e0 \u00e9pars. Ainsi, reproductibilit\u00e9 et unicit\u00e9, hasard et \u00e9laboration consciente, indiff\u00e9renciation et singularit\u00e9 formelle, sont rejou\u00e9s selon des partitions in\u00e9dites.<\/span><\/p>\n

Les travaux sur papier proc\u00e8dent d\u2019une manipulation paradoxale\u00a0: la main qui dessina les c\u00e9phalopodes op\u00e8re ici par simples mouvements, arythmiques le plus souvent, destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre enregistr\u00e9s par l\u2019outil informatique \u2013 un scanner en l\u2019occurrence. La plasticit\u00e9 naturelle des animaux marins se pr\u00eate particuli\u00e8rement \u00e0 la formation de graphies mouvantes, sugg\u00e9rant une fluidit\u00e9 que l\u2019on retrouve diff\u00e9remment mat\u00e9rialis\u00e9e dans l\u2019affaissement contr\u00f4l\u00e9 des\u00a0S\u00e9diments-Peaux<\/span>. Dans les\u00a0G\u00e9om\u00e9tries de l\u2019eau,<\/span>\u00a0les signes lin\u00e9aires, r\u00e9sultant d\u2019un proc\u00e8s partiellement al\u00e9atoire, confrontent leur variabilit\u00e9 \u00e0 la constance math\u00e9matique du papier millim\u00e9tr\u00e9 qui, tel une port\u00e9e musicale, leur sert de support. Les\u00a0Figures de l\u2019eau<\/span>, elles, semblent concilier mesure et d\u00e9mesure, norme et monstruosit\u00e9 \u2013 celle que l\u2019imaginaire collectif conf\u00e8re g\u00e9n\u00e9ralement aux poulpes. Ce qui fait figure, dans les\u00a0Agonies de l\u2019eau<\/span>, c\u2019est le processus m\u00eame de disparition de l\u2019image\u00a0: Jean Arnaud fige la forme \u00e0 l\u2019instant pr\u00e9cis o\u00f9, semblant se liqu\u00e9fier, elle devient fantomatique.<\/span><\/p>\n

Ce passage d\u2019un \u00e9tat \u00e0 un autre, fut-il innommable, est cela m\u00eame qui est plastiquement signifi\u00e9 dans les \u0153uvres tridimensionnelles. Les\u00a0D\u00e9pouilles<\/span>, r\u00e9alis\u00e9es en 2001 \u00e0 partir de moules de la \u00ab\u00a0dalle aux ammonites\u00a0\u00bb de Digne, servent d\u00e8s lors doublement. Fragment\u00e9s et r\u00e9assembl\u00e9s, les moules originels \u00e9voquent, de mani\u00e8re tr\u00e8s allusive, d\u2019improbables v\u00eatements. Entre le caoutchouc et la pierre, les\u00a0S\u00e9dimantaux<\/span>, sont une mani\u00e8re de\u00a0 monstruosit\u00e9. Les\u00a0D\u00e9pouilles<\/span>deviennent \u00e9galement matrices\u00a0des\u00a0Epaississements<\/span>\u00a0install\u00e9s au sol et des\u00a0S\u00e9diments-Peaux\u00a0<\/span>suspendus dans l\u2019espace. Reproductions de reproductions, ces reliefs font litt\u00e9ralement peau neuve, l\u2019\u00e9paisseur visqueuse et la compacit\u00e9 premi\u00e8res se muant en pelures fines plus ou moins translucides.\u00a0 Obtenues par s\u00e9dimentation de couches successives, les\u00a0Peaux<\/span>\u00a0conservent donc l\u2019empreinte d\u2019une topographie r\u00e9invent\u00e9e. Les c\u00e9phalopodes d\u2019un autre temps y sont pris dans des rets dont la g\u00e9om\u00e9trie contrarie la vraisemblance g\u00e9ologique. Diff\u00e9rentes les unes des autres, ces d\u00e9pouilles souples, dont la couleur est plus ou moins dense, constituent le recto de ces panneaux bifaces. Le verso, lui, reste structurellement inchang\u00e9\u00a0; ce qui est captur\u00e9 au sein des strates de\u00a0r\u00e9sine \u00e9poxy est une topographie d\u2019une autre nature, totalement fabriqu\u00e9e par Jean Arnaud cette fois. Cette seconde matrice n\u2019est autre qu\u2019un moulage du sol l\u2019atelier de l\u2019artiste sur lequel il a pr\u00e9alablement dispos\u00e9, en quinconce, d\u2019autres moules. Ni fossiles ni coquillages, ces derniers sont des artefacts \u00e0 usage d\u00e9coratif et des jouets dont les enfants se servent sur le sable des plages. Du fait de leur caract\u00e8re indiciel, ces peaux se pr\u00e9sentent moins comme l\u2019image mouvante de la r\u00e9alit\u00e9 que comme les fragments tangibles d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 instable.<\/span><\/p>\n

Ces deux mues sont assembl\u00e9es dos \u00e0 dos, unissant leur pesanteur respective, se d\u00e9forment. L\u2019\u00e9clairage, tour \u00e0 tour en accentue ou en gomme les asp\u00e9rit\u00e9s, la structure, la pigmentation, r\u00e9v\u00e9lant ainsi une mati\u00e8re elle-m\u00eame changeante et incertaine, tant\u00f4t roche tant\u00f4t derme. Ces reliefs ne se laissent cependant pas r\u00e9duire \u00e0 la bipartition de leur constitution mat\u00e9rielle. Ils conjuguent au contraire leurs qualit\u00e9s de formes invent\u00e9es et pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9es, leurs g\u00e9om\u00e9tries stricte et al\u00e9atoire, leurs strates impossibles et bien r\u00e9elles. Figures singuli\u00e8res de l\u2019indiff\u00e9renci\u00e9 et du diff\u00e9rent, les\u00a0S\u00e9diments-Peaux<\/span>, entre liquidit\u00e9, viscosit\u00e9, et solidit\u00e9, exhibent leur facticit\u00e9. En d\u00e9finitive, Jean Arnaud n\u2019explore-t-il pas le pouvoir qu\u2019a l\u2019\u0153uvre d\u2019art d\u2019\u00eatre simultan\u00e9ment forme et informe, r\u00e9alit\u00e9 sensible et simulacre?<\/span><\/p>\n

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