{"id":788,"date":"2017-04-03T12:36:14","date_gmt":"2017-04-03T10:36:14","guid":{"rendered":"http:\/\/jeanarnaud.fr\/?p=788"},"modified":"2019-05-08T18:37:04","modified_gmt":"2019-05-08T16:37:04","slug":"document-fiction-et-droit-en-art-contemporain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jeanarnaud.fr\/index.php\/2017\/04\/03\/document-fiction-et-droit-en-art-contemporain\/","title":{"rendered":"Document, fiction et droit en art contemporain"},"content":{"rendered":"

Document, fiction et droit en art contemporain<\/em><\/span><\/p>\n

 <\/span>sld. Jean Arnaud et Bruno Goosse, co-\u00e9dition ARBA (Acad\u00e9mie Royale des Beaux-Arts, Bruxelles) et PUP (360 pages) <\/span><\/span><\/p>\n

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Cet ouvrage collectif a \u00e9t\u00e9 construit en cinq parties, dans lesquelles interviennent aussi bien des philosophes et des historiens de l\u2019art que des commissaires d’expositions, des juristes et des artistes. Entre h\u00e9ritage du pass\u00e9 et actualit\u00e9 des pratiques de l\u2019art, les auteurs tentent de cerner dans ce volume ce que peut \u00eatre aujourd\u2019hui la d\u00e9finition du document par rapport \u00e0 celle de l\u2019\u0153uvre d\u2019art. Certes, ils analysent le fonctionnement du document dans<\/em> ou par rapport<\/em> \u00e0 la fiction ; lorsqu\u2019il l\u2019incorpore<\/em> \u00e0 l\u2019\u0153uvre d\u2019art, l\u2019artiste le signifie \u00e0 la fois dans et hors de lui-m\u00eame, articulant paradoxalement la disparition et la surexposition du sujet de l\u2019\u0153uvre en m\u00eame temps. Mais dans cet ouvrage, de nombreux contributeurs ont davantage cherch\u00e9 \u00e0 d\u00e9finir le statut du document lorsqu\u2019il est lui-m\u00eame utilis\u00e9 ou fabriqu\u00e9 par les artistes, con\u00e7u comme construction autonome imbriquant<\/em> r\u00e9el et fiction.<\/span><\/p>\n

La fabrique de l\u2019histoire (t\u00e9moignage et r\u00e9paration)<\/em>, interroge le r\u00f4le du document en tant que t\u00e9moin (fait, histoire, justice\u2026), aussi bien au service de la fabrique d\u2019une m\u00e9moire du pass\u00e9 que de d\u00e9marches r\u00e9paratrices. Dans la loi, hors-la-loi<\/em> envisage les pratiques d\u2019appropriation documentaire \u2014 plus ou moins transgressives \u2014 en termes de droit et de l\u00e9galit\u00e9. Art et valorisation documentaire<\/em> regroupe diff\u00e9rentes analyses de proc\u00e9dures de valorisation documentaire dans l\u2019art actuel qui empruntent aux pratiques d\u2019archivage, de classement, de constitution de collections, de mise en r\u00e9cit. Exposer le document<\/em> cherche davantage \u00e0 d\u00e9finir les enjeux actuels de l\u2019exposition de documents (que<\/em> montrer, pourquoi<\/em> et comment<\/em> montrer ?). Cette question de la monstration documentaire int\u00e9resse aussi bien des artistes que des curateurs et des th\u00e9oriciens. Leurs diff\u00e9rents angles d\u2019approche permettent notamment de distinguer les expositions \u00e0 caract\u00e8re historique des installations artistiques adoptant des proc\u00e9d\u00e9s d\u2019exposition pour les transf\u00e9rer \u00e0 des d\u00e9marches critiques (syst\u00e8mes mus\u00e9ographiques d\u00e9voy\u00e9s, vitrines, exposer l\u2019exposition, l\u2019exposition comme \u0153uvre, etc.). Enfin, Cr<\/em>\u00e9er des documents<\/em> analyse des pratiques de cr\u00e9ation de documents par un artiste \u2014 quand les pr\u00e9occupations de ce dernier croisent n\u00e9cessit\u00e9 politique et exigence esth\u00e9tique : fabrique ou utilisation de document ne se distingue alors plus de la construction d\u2019une \u0153uvre d\u2019art.<\/span><\/p>\n\n\n

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